□ 羅本森

“又是涼的秋，愁無(wú)盡的秋，知否當(dāng)你遠(yuǎn)去后牽掛到倦透……”聽(tīng)著一曲《秋來(lái)秋去》使我猛然省悟，又一個(gè)秋天來(lái)到了。每年“立秋”一到，表示進(jìn)入秋季，意味著自然界中萬(wàn)物開(kāi)始從繁茂成長(zhǎng)趨向蕭索成熟。此時(shí)，飄零的葉、冷凝的霜、燦然的菊、火紅的柿、金黃的稻……構(gòu)成一幅“山明水凈夜來(lái)霜，數(shù)樹(shù)深紅出淺黃”的秋天圖畫(huà)。

對(duì)秋天，古代文人有不少傷感、迷惘、嘆息的詩(shī)句，被譽(yù)為“千古言秋之祖”的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”是屈原《九歌·湘夫人》中的詩(shī)句，涼爽的秋風(fēng)不斷吹來(lái)，洞庭湖中水波泛起，岸上樹(shù)葉飄落。這是秋水的絕唱，構(gòu)成了優(yōu)美而惆悵的意境，最能喚起人們悲愁情感。戰(zhàn)國(guó)楚·宋玉《九辯》“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰。憭栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，而情景俱現(xiàn)，成為后世文人觸景傷懷，寄慨身世的濫觴。此情此景，不由想起唐代詩(shī)人李商隱的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的千古名句，人生暮年，留戀和傷嘆，與悲秋有異曲同工之感。秋天是快進(jìn)入年的尾聲，歲月匆匆，珍惜時(shí)光，也許是人們不可避免的愁緒。

面對(duì)秋天，文人眼中也很多輕快、昂揚(yáng)、奮進(jìn)的吟詠。從唐代劉禹錫“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”到宋代蘇軾“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)”，都把秋天寫(xiě)得如此美妙，充滿生機(jī)。唐代詩(shī)人李白《秋下荊門(mén)》：“霜落荊門(mén)江樹(shù)空，布帆無(wú)恙掛秋風(fēng)?！笨梢?jiàn)詩(shī)人乘船順江而下，岸邊的樹(shù)木枝葉凋零，卻毫不介意，樂(lè)哉悠哉，心情極好。唐代詩(shī)人杜牧“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，楓葉紅于二月花”，詩(shī)人通過(guò)這一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力，使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神，給人們啟迪和鼓舞。

偉人毛澤東的詩(shī)詞，寫(xiě)過(guò)很多秋天：“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬(wàn)山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。鷹擊長(zhǎng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類(lèi)霜天競(jìng)自由?！薄拔黠L(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月”“正西風(fēng)落葉下長(zhǎng)安，飛鳴鏑”等都已膾炙人口、深入人心?！恫缮Ｗ印ぶ仃?yáng)》：“一年一度秋風(fēng)勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜?！备菍?xiě)秋景的佳作，脫盡古人悲秋窠臼。《漁家傲·反第一次大“圍剿”》：“萬(wàn)木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢。”這首詞字淺意深，營(yíng)造了一個(gè)恢宏開(kāi)闊的藝術(shù)境界。詩(shī)人從大處著眼，從人生感悟落筆，擺脫了個(gè)人的榮辱得失，站在歷史的、哲學(xué)的、人類(lèi)的高度抒發(fā)壯志豪情，一掃凄涼寂寞之感。從內(nèi)容到意境都突破了傳統(tǒng)的影響，開(kāi)辟了秋天詩(shī)詞的新篇章。

“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間?！辈还苓^(guò)去多少歲月，秋葉紛落都依然存在；無(wú)論過(guò)去多少時(shí)間，秋霜白露也依然是寒冷。我們不管“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”也好，或者“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，楓葉紅于二月花”也罷，對(duì)秋季的到來(lái)，不必哀傷和嘆息，秋來(lái)秋去，四季輪回，即便是嚴(yán)冬酷寒，春天很快就會(huì)到來(lái)。做到心靜如水，人淡如菊，把愁緒變成生命中旺盛磅礴的力量，珍惜時(shí)光，不懈奮斗，在新的長(zhǎng)征路上闊步走向未來(lái)。

（作者單位：廣東省信宜市委政法委）