西北政法大學(xué)孫昊亮在《法律科學(xué)》2024年第6期上發(fā)表題為《論視頻的分類與獨創(chuàng)性認定》的文章中指出：

隨著視頻影像的出現(xiàn)和普及，視頻影像越來越多地成為人們表達思想和情感的方式。特別是隨著互聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的發(fā)展，制作與傳播視頻影像已經(jīng)成為普通人具備的能力。當媒體傳播進入融合時代，視頻內(nèi)容成為互聯(lián)網(wǎng)傳播的最大流量，“刷視頻”“追劇”等逐漸成為人們的生活習慣。無論是長視頻、短視頻、綜合視頻，還是網(wǎng)絡(luò)直播或微短劇，用戶規(guī)模、日均使用時長等均呈現(xiàn)不同程度的增長，作為網(wǎng)絡(luò)傳播的主要內(nèi)容，視頻被廣泛應(yīng)用且發(fā)展迅猛，帶來了巨大的商業(yè)價值。無論接受與否，視頻已經(jīng)滲透到社會的方方面面。

在全媒體時代下，視頻的創(chuàng)作和傳播技術(shù)已經(jīng)獲得發(fā)展，人們通過數(shù)字網(wǎng)絡(luò)空間就可實現(xiàn)視頻的攝制與傳播。這就導(dǎo)致視頻著作權(quán)問題重新成為十分關(guān)鍵的著作權(quán)與文化政策問題。尤其是在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，視頻制作和傳播更加簡單和便捷，除了制作精良的影片，海量的自主拍攝視頻也開始在短視頻平臺中傳播。原本以電影產(chǎn)業(yè)為主導(dǎo)的產(chǎn)業(yè)格局被打破，視頻著作權(quán)制度所依托的產(chǎn)業(yè)環(huán)境也發(fā)生了改變。視頻媒體的深度變革深刻地顛覆了著作權(quán)法保護的產(chǎn)業(yè)形態(tài)。視頻平臺、視頻自媒體用戶等新型主體參與到視頻制作、運營與傳播的產(chǎn)業(yè)鏈條之中，引發(fā)了著作權(quán)保護的新問題。

全媒體時代，根據(jù)著作權(quán)法獨創(chuàng)性的標準可將視頻分為視聽作品、錄像制品和其他視頻三種類型。具備獨創(chuàng)性的為視聽作品，雖不具備獨創(chuàng)性但付出創(chuàng)造性貢獻的為錄像制品，既無獨創(chuàng)性也沒有付出創(chuàng)造性貢獻的為其他視頻，這符合我國著作權(quán)法的邏輯體系。另外，著作權(quán)法對視聽作品的保護，應(yīng)當摒棄傳統(tǒng)媒體時代以攝制方法、傳播媒介的區(qū)分標準，不應(yīng)再采用以電影、電視劇為參照的獨創(chuàng)性標準判斷方式，對于視聽作品應(yīng)當針對連續(xù)畫面認定其獨創(chuàng)性，而與其是否具有類似電影的拍攝還是表現(xiàn)方式無關(guān)。著作權(quán)制度應(yīng)當摒棄電影、電視劇的分類方式，刪除電影、電視劇作品著作權(quán)特殊歸屬的規(guī)定，簡化媒體類別、統(tǒng)一適用職務(wù)作品等著作權(quán)歸屬規(guī)則。這不但有利于視聽產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，而且有利于著作權(quán)制度從“媒體規(guī)則”向“產(chǎn)權(quán)規(guī)則”的轉(zhuǎn)變。