作者：潘璐璐

電影《三大隊》正在熱映中。該片由陳思誠監(jiān)制，戴墨執(zhí)導，張冀編劇，張譯領銜主演。影片根據真實事件改編，原作名為《請轉告局長，三大隊任務完成了》（作者深藍），講述了刑偵大隊隊長程兵帶領的三大隊在辦理一起惡性案件的過程中導致嫌犯之一意外死亡，被判入獄，出獄后依然堅持以普通人身份追蹤在逃嫌犯的故事。

《三大隊》張譯版海報。

《三大隊》中的配角都很出彩。

《三大隊》中的色調頗富哲思。

延續(xù)原作小說的氣質

電影延續(xù)了原作非虛構小說的氣質，整體走紀實風格。在攝影方面，多用敘事性中景鏡頭，給程兵多個特寫鏡頭表現(xiàn)其情緒的細節(jié)，力求真實紀錄感。場景色調基本為暗色的青灰、黑藍，并輔以暗黃色，以冷色調烘托灰暗的氛圍，傳達冷峻的氣質；美術置景著重于展現(xiàn)二十一世紀初的年代感和市井氣。值得一提的是，關鍵情節(jié)處多次使用管弦樂作為配樂，顫音干澀刺耳，很好地契合了追兇無望的孤獨悲涼感。

電影開篇是很標準的警匪片，從接到案情趕赴現(xiàn)場查證到抓緊黃金時間進行抓捕，情節(jié)緊湊，高潮迭起，直到三大隊眾人在審訊王大勇時沒忍住動了手，以程兵關上審訊室的門為分界線，情節(jié)急轉直下。眾人入獄又出獄后，敘事節(jié)奏放緩，敘事重心不再是探案，而是以平靜的鏡頭，記錄脫下警服的普通人如何用自己的笨辦法追捕嫌犯，少有營造和揭開懸念的抽絲剝繭，更注重展現(xiàn)程兵在追兇路上堅持前行的“執(zhí)”。

一個關于人生的選擇

原作并沒有提及三大隊的其他人，程兵在多年的追兇路上自始至終孤身一人。影片最大的情節(jié)改動，就是讓三大隊的隊友們跟程兵一起追兇。程兵出獄后，三大隊的眾人齊聚在師傅墓前，程兵表示自己要去長沙找嫌犯王二勇時，眾人都選擇追隨他的腳步（唯一選擇不去的蔡彬在下一幕還是趕到了長沙），難免有一種理想化的熱血，而后續(xù)追兇路茫茫，追兇隊伍換一個地方走一個人，在情節(jié)設置上又略顯煽情與刻意。

但換個角度看，“飲食男女，人之大欲存焉”，隊友們的每一個選擇都是人性使然，他們選擇退出后的道路其實也映射了程兵可以有的選擇。

在西雙版納，最后一個隊友蔡彬因為罹患胃病選擇放棄，兩人下河看誰能先游到對岸，游到河中心蔡彬游不動了，他再一次勸程兵：“找不到（王二勇）是因為老天給他機會讓他重新開始。你要不要給自己一個機會重新開始？我們都給自己一個機會重新開始?！背瘫幕卮鹗怯蔚綄Π叮^也不回地揮手走了。親情、金錢、愛情、健康，他有無數(shù)個合情合理的理由可以選擇停下腳步，但這些人之常情被他拋在身后，他不回頭，所以他是程兵。追兇的路上，有人放棄有人堅持，放下執(zhí)念想奔赴新生活當然沒有錯，但正是放棄反襯了堅持的可貴。

堅持多年，千里追兇，程兵為抓到王二勇、完成三大隊任務的執(zhí)念走遍了天涯。這其實是一個很個人英雄主義的故事，但電影選擇了平實的表達手法，沒有過分拔高程兵的人物形象，他沒有多高超的追蹤手法，也沒有多好的運氣，正如監(jiān)制陳思誠所說：“我覺得犯罪不是它最核心的標簽。它是用一個警察追兇的故事，講關于人生的選擇?！?/p>

里子始終是警察

最后二十分鐘，影片忠實于原作，記錄程兵孤身一人追兇的歷程，他依舊輾轉各地，借搬貨人、快遞員、送水工等可以大量接觸人的身份，用最笨的方法深入摸排，大海撈針式地在茫茫人海中尋找王二勇。一路坎坷，多年磋磨，他漸生華發(fā)，面容蒼老，身形佝僂，他已不再意氣風發(fā)，線索寥寥的追兇是一場孤獨的信念之戰(zhàn)，他的肉體和精神都在掙扎。已經過上新生活的獄友阿哲想幫他，因追蹤在逃犯而死，被警局抓住的犯人卻仍不是王二勇。這似乎是壓垮駱駝的最后一根稻草，程兵出警局后，在路邊隨意擺放的幾面破鏡子里看見滄桑的自己，鏡子支離破碎，鏡子里的他也快碎了。多年來，師娘、隊友、女兒等人都勸他放下，他也終于對自己說放下，但哪怕想放下，他也在不自覺關注各種線索，在有新思路時，仍不假思索地繼續(xù)追兇。案沒破，他的里子就始終是警察。

影片結尾，程兵終于將王二勇送進警局，他走出警局時陽光很好，是影片里難得一見的大晴天。師傅、老馬、廖健、徐一舟、蔡彬，三大隊的人按離開順序一個個向他走來，簡簡單單點點頭或喊一聲“程隊”，而后與他擦肩而過，他走到街上，歸入人海，他終于和自己的隊友們一樣放下執(zhí)念，奔赴生活。（潘璐璐）